什么是石墨舟
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北魏经典墓志丨楷书《张猛龙碑》高清赏析（下）
(相关资料图)
《张猛龙碑》的书风特色——寓变化于整齐之中,藏奇崛于方平之内：
明代郭宗昌《金石史》评《张猛龙碑》:“其书律以晋法,虽少蕴藉,而结体错综之妙,使以剂唐,足脱一代方整之累。欧、颜诸公,便可入山阴之室矣。”
康有为亦极为推崇《张猛龙碑》之结构,称之为“正体变态之宗”,《广艺舟双楫》评曰:“《张猛龙碑》结构为书家之至,而短长俯仰,各随其体。观古钟鼎书,各随字形,大小活动圆备,故知百物之状。……吾于行书取《兰亭》,于正书取《张猛龙》,各极其变化也。”又云:“唐人最讲结构,然向背往来伸缩之法,唐世之碑,孰能比《杨翚》《贾思伯》《张猛龙》也?其笔气浑厚,意态跳宕;长短大小,各因其体;分行布白,自妙其致。寓变化于整齐之中,藏奇崛于方平之内,皆极精采。作字工夫,斯为第一,可谓人巧极而天工错矣。”
魏晋之小楷,南北朝之魏碑,隋之墓志,以及唐楷,在楷书的发展历程中有着极为鲜明的时代特色。明代郭宗昌极为敏锐地认识到《张猛龙碑》:错综的结体,并可以脱去唐楷方整的束缚!康有为将《张猛龙碑》变化无端的结构,进一步阐释,认为其结构精绝,结构为书家之至,与《李超墓志》皆为结体之无上上品,唐碑远远不及此碑之结构。《张猛龙碑》遒劲险峻,富于变化。字的大小也有较大的变化,随字赋形,大小各尽其态。沈曾植《张猛龙碑跋》评曰:“碑字大小略殊,当于大处观其轩豁,小处识其沉至。”
值得注意的是,《张猛龙碑》在碑首、碑文与碑阴在用笔、结构与章法三个方面都具有不同的特征。三个部分既和谐统一,有各具特色。尤其是碑首与碑阴,特别值得关注。汉魏之时,碑首多为隶书,此碑则为楷书,独具特色。明代赵崡《石墨镌华》曰:“碑首正书大字十二,尤险劲,又兰台(欧阳通,欧阳询之子)之所出也。”
碑阴部分的章法,参差错落,相映成趣,极为少见。阮元将之与颜真卿《争坐位稿》进行比较,认为由此而出:“《争坐位稿》如镕金出冶,随地流走,元气浑然,不复以姿媚为念。夫不复以姿媚为念者,其品乃高,所以此帖为行书之极致。试观北魏《张猛龙碑》,后有行书数行,可识鲁公书法所由来矣。”康有为《广艺舟双楫》亦评《张猛龙》碑阴真书兼有行书之长,为石本行书第一。细而察之,其碑阴舒展恣肆,意气纵横,参差错落,相映成趣。
魏碑成于低层工匠之手,难免书写草率、镌刻粗略,精致度远逊于唐碑,又因历经千年残损,往往原碑漫漶,但这种因历史沉淀而造成的模糊不清反而成就了碑刻书法古朴老辣之韵致,这已远远超离当时书刻者的预期和想象。《张猛龙碑》人称魏碑冠冕,其中自蕴碑刻之致。然而碑刻、拓本、书丹笔迹之间有合有离,提倡“师笔不师刀”就是因初学者难从碑刻笔形中悟解如何下笔使转,更难触及神采。学书者须能尽量选取优质的拓本,以墨迹之真补碑帖之失,“透过刀锋看笔锋”,才不致因时代残泐而隔阻领略《张猛龙碑》中的“生疏甜辣味外之味”。
近现代书家对于此碑的研究,以顾燮光、于右任、李叔同、马叙伦、沈尹默、陆维钊、沙孟海及启功等著名书家为代表。在临习《张猛龙碑》之时,亦应反思其不足之处。启功先生在《题<张猛龙碑>》认为《张猛龙碑》为小成,《醴泉铭》为大成。陆维钊亦言:“时人好尊魏抑唐,或尊唐抑魏,一偏之见,不可为训。盖各有所长,也各有所短,原可并行不悖,正如汉学、宋学不必相互攻讦也。”因此,我们在取法《张猛龙碑》的同时,应将其放入楷书的发展历史中进行纵向考察,结合明清书家以及近现代书家对于《张猛龙碑》的诸多分析,有助于我们理解与临习此碑,以免厚此薄彼。
（文章节选自：奇正相生清纯峻逸——《张猛龙碑》艺术特色及历代评析丨作者：李春艳）
石墨舟即石墨模具，石墨模具本身是一种载体，可以将人类需要定位或定型的原材料和零部件一起放于石墨模具中，高温烧结成型，石墨模具选用人造石墨经机械加工而成，存有相应的电级片，电级片作为电源的正负极，从而产生电场，将气体电离成等离子体，形成新的膜层，清洗石墨模具时，需要选用强碱进行清洗。
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·听说用石墨文档编辑写作可以直接把图片和排版复制到后台，下个月试试这个工具。
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